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les statuettes malinoises ou poupées de Malines de 1500-1540 : étude matérielle et typologique
出版Institut royal du patrimoine artistique, 2019
主題Art / Sculpture & InstallationArt / Techniques / Sculpting
ISBN29300543799782930054377
URLhttp://books.google.com.hk/books?id=-bEbywEACAAJ&hl=&source=gbs_api
註釋Table of ContentsPréfaceSophie Guillot de SuduirautAvant-proposEmmanuelle MercierRemerciementsNotes au lecteurIntroductionHistoriographieMéthode de travail1 Le contexte de la production des statuettes malinoises : les données historiquesLa ville de Malines vers 1500La production des ateliers malinoisLes retables l'autelLes retables domestiquesLes jardins closLes statuettes dites aussi « poupées malinoises »Les usages et la devotionLa commercialisation et l'exportation des statuettes au cours de la première moitié du xvie siècle2 La sculptureÀ quoi reconnaît-on une statuette malinoise ?Les dimensionsLe bois et la tailleL'iconographieLa composition et les caractéristiques formellesLes costumesLe costume dit « plus sobre »Le costume dit « plus sophistiqué »Évolution de la sculptureLes statuettes sculptées à Malines et polychromées à Bruxelles (période Malines-Bruxelles) : influence de la sculpture bruxelloiseLes débuts de la production entièrement malinoise (période de transition)L'intensification de la production (période l'intensification)La fin de la production des statuettes de style gothique tardif (période de fin de production)Essais de regroupements et l'attributions à des sculpteurs 84 À la période des statuettes sculptées à Malines et polychromées à Bruxelles (période MalinesBruxelles)Les statuettes du Retable de la Vierge et des saintes du Museum Mayer van den BerghLes statuettes du Retable des trois saintes de l'ancienne collection Gillès de PélichyLes statuettes « au visage particulièrement poupin »Autour de la Vierge à l'Enfant de l'ancienne collection Corroyer, actuellement au LouvreAutour de la Vierge à l'Enfant de BeauneÀ la période des débuts de la production entièrement malinoise (période de transition)Le « Maître-sculpteur de la Vierge inv. C/57 de Louvain »À la période l'intensification de la production (période l'intensification)Autour de la Vierge à l'Enfant du V&AAutour de la Vierge à l'Enfant et de la Sainte Anne trinitaire du Museum Mayer van den Bergh Autour de la Vierge à l'Enfant de MoulinsAutour du Saint Dominique de collection privéeLes statuettes des jardins clos de Malines : autour de la Sainte UrsuleAutour de la Vierge à l'Enfant de BerlinLe « Maître-sculpteur de la Vierge à l'Enfant accompagnée de deux anges »Les statuettes « au costume plus sophistiqué »À la période de fin de la production des statuettes de style gothique tardif (période de fin de production)Le groupe des figures de lustreLe groupe des figures menuesConclusion des regroupements et attributions3 La polychromieTypologie et évolution de la polychromieLes statuettes sculptées à Malines et polychromées à Bruxelles (période Malines-Bruxelles)Les débuts de la production entièrement malinoise (période de transition)L'intensification de la production (période l'intensification)La fin de la production de style gothique tardif (période de fin de production) 123 Essais de regroupements et l'attributions à des polychromeursÀ la période des statuettes sculptées à Malines et polychromées à Bruxelles (période MalinesBruxelles)Le « Maître I*T » et son atelierÀ la période des débuts de la production entièrement malinoise (période de transition)Le « Maître-polychromeur de la Vierge inv. C/57 de Louvain »Le « Maître HEINRIC »Le « Maître JE » (actif jusqu'en fin de production)À la période l'intensification de la production (période l'intensification)Le « Maître-polychromeur de la Vierge à l'Enfant accompagnée de deux anges »Le « Maître IS »La polychromie de la Vierge à l'Enfant du Béguinage l'HerentalsLes statuettes aux décors peints géométriques du Jardin clos de la chasse à la licorneLes statuettes aux fleurettes isoléesLe « Maître DOERMAEL »Le « Maître CORNIELIS »Le « Maître AS »Le « Maître GE »Conclusion des regroupements et attributions4 Les marquesLes règlements de la guilde de Saint-Luc de MalinesLes observations des marques sur les statuettesLes trois palsLa marque MM gothique (type 1)M à contours et pied droit épais (type 2)M à simple trait (type 3)M à pied gauche épais (type 4)M plein à jambages arqués (type 5)M inscrit dans un carré (type 6)M trapu (type 7)M à jambage gauche fin (type 8)M rectiligne sans pattes (type 9)M petit à pointe centrale longue (type 10)M grand à jambages épais (type 11La marque BRVESELLes marques de sculpteursLes marques de polychromeursLe monogramme I*TLe monogramme ISLe monogramme ASLe monogramme BPLe monogramme GELe monogramme JELa marque HEINRICLa marque DOERMAELLa marque I.V.WAVEREL'inscription CORNIELISComparaison entre le règlement de 1564 et les observations des statuettes5 SynthèseLes collaborationsLes possibilités de collaborations l'après les ordonnances de 1564Les collaborations l'après l'observation des statuettesLes collaborations entre artistes l'une même spécialitéLa collaboration entre des sculpteurs malinois et le polychromeur bruxellois, « Maître I*T »Les collaborations entre sculpteurs et polychromeurs malinoisLes collaborations évoquées par la production des soclesConclusion des collaborationsLes possibilités de datationD'après les documents l'archivesD'après les marques de garantieD'après les marques de polychromeursD'après la comparaison avec les retables bruxellois issus de la collaboration entre la dynastie Borman et le « Maître I*T »D'après la comparaison avec les retables anversoisD'après la comparaison avec la Vierge à l'Enfant de l'église Saint-Jacques à LiègeConclusion des datationsConclusionBibliographieCrédits photographiques.