Anselmo Gómez de la Torre accede a la Mitra tudense tras una vida consagrada a la Orden benedictina. Entre 1689 y 1720 emprende una intensa actividad de patronazgo artístico, ya sea como promotor o en su condición de mecenas del Cabildo catedralicio. Durante su mandato impulsa la reforma arquitectónica y dotación de la capilla de Santa Catalina, convirtiéndola en recinto privativo de su linaje familiar. La inusual generosidad de este prelado posibilita que la basílica pueda despertar de un profundo letargo por medio de la renovación del mobiliario litúrgico y sus programas figurativos. Al amparo de su magnificencia se construyen retablos, las puertas de entrada a la basílica, las cajas de los órganos, la cajonería de la sacristía mayor y dos sillerías en la sala capitular y el coro. Esta última es objeto de estudio del presente libro, junto con la figura del mitrado cántabro, cuyo blasón figura en la cátedra episcopal. A partir de su contratación en 1699 se crea una sinergia muy productiva entre el obispo, el maestro Francisco de Castro Canseco y el canónigo Juan de Armida y Puga, que ejerce de mentor. La obra lignaria alberga cinco series iconográficas dedicadas a San Telmo, los santos del martirologio diocesano, la Iglesia Universal y la Virgen María.

Anselmo Gómez de la Torre attains the episcopal seat of Tui after a life devoted to the Benedictine Order. Between 1689 and 1720 he undertakes an intense activity of artistic patronage, both as a promoter arid as a patron of the Cathedral Chapter. During his mandate,

he boosts the architectural reform and endowment of the chapel of Santa Catalina, converting it into a sacred space for his family lineage. The unusual i;;enerosity of this prelate makes it possible for the basilica to awaken from a deep lethargy through the renovation of the liturgical furnishings and their sculptural programs. Under the.protection of his magnanimity, altarpieces are constructed, as well as two doors for the basilica portals, the organ cases, the furniture of the chapter house and the main sacristy. In addition, choir stalls are built. This latter is the subject of this book, together with the figure of the Cantabrian bishop, whose coat of arms forms part the principal chair. Once commissioned in 1699, a masterful synergy is created between the diocesan pontiff, Master Francisco de Castro Canseco and Canon Juan de Armida y Puga, who acted as mentor. This wooden masterpiece contains five iconographic series dedicated to San Telmo, the saints of the local martyrology, the Universal Church and the Virgin Mary.